思想，给予我全部生存的尊严

终于还是搬了，一共60篇文章，180个评论，凑个整数，讨个吉利！
NND，歪酷，俺早就看你不顺眼了，要不念旧情，早就把你休了。。
新欢在这：
http://hamburg.blogbus.com/
哎，这个也不保险，能休第一个，就能休第二个，善变的人哪。。。。

前些日子，接到《看电影》杂志打来的电话，要我去上海总部面试，电话那头是一位年轻女子的声音，知性、磁性并且温柔的很得体，心头油然升起好感。简单记下了时间地点和注意事项，放下电话，心里头却很乱。
      开心的是，那是很偶然地我买一期《看电影.午夜场》看到上面招兵买马的通知，就简单把我的几篇自认为还有读头的影评整理下，压缩好，连同我的个人简历发了过去。快一个月过去了，都以为稿沉大海，不知被遗忘到那个犄角旮旯了，突然石破天惊地通知我去面试，这橄榄枝让我好生欢喜！《看电影》是国内发行量也是读者最广大的一本电影杂志，里面有几个文笔很好，很特别的作者，包括主编兼主笔也是我很欣赏的人，能有机会和他们一起工作，该是一件很有意思的事情吧。

         从99兄那里转的三手，非常牛，稀饭 ：）
 

   笔者按：1，本人非曾君粉丝。2，文中提及的“高君”，系高晓松君。

中华人民共和国零九年七月三十一日午夜，就是在贵国第一娱乐频道湖南卫视热情提倡下，杰出型男曾君离开了历史舞台，完成了他维持收视率的光荣使命。

离开的那一刻，我独自在校内网外徘徊，遇见高君，前来问我道，“先生可曾为曾君写了一点什么没有？”我说“没有”。他就正告我，“先生还是写一点罢；曾君离开舞台前就是校内兄弟们的最爱。”

这是我知道的，凡我所看过的快女，大概是因为历年的贵国选秀视觉不好吧，近年收视率曾一向就甚为寥落，然而在这样的艰难中，异军突起的快女就只有他。我也早觉得有写一点东西的必要了，这虽然于离开者毫不相干，但在生活在校内的兄弟，却大抵只能如此而已。倘使我能够相信真有所谓“天籁之音”，那自然可以得到更大的安慰——但是，现在，却只能如此而已。

可是我实在无话可说。我只觉得电视空前昏暗。一大堆的形形色色曾君的作品，排放在我的周围，使我艰于呼吸，那里还能有什么言语？放声常叹，是必须在听过电子唱片之后的。而此后几个快女能达到曾君在校内兄弟心中之地位，尤使我觉得担忧。我已经出离愤怒了。我将深味这选秀行业的浓黑的悲凉；以我的最大哀痛显示于校内，使校内兄弟理解我的痛，就将这作为离开者的菲薄的赠品，奉献于选秀台前。

真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。这是怎样的的一个斗士,一个为千万单身兄弟而唱响自己高贵的嗓音，或是西班牙吉他，或是夏威夷吉他，或是电吉他，一次又一次为了音乐梦想的一次次歌唱。我不能理解曾君当时的感受，但她那敬业的歌唱，让早已麻木温婉曲风的兄弟们知道什么才是音乐。

我们还在这样的生活里活着，我也早觉得有写一点东西的必要了，离知道消息已有六小时，忘却的救主快要降临了罢，我正有写一点东西的必要了。
众多的快女中，曾君是我的最爱。灵魂歌手者，我向来这样想，这样说，现在却觉得有些踌躇了，我应该对她在事业中的奉献感到敬佩和景仰。她不是简单一个人，她不是为自己而战斗，是为了中国电视事业光荣坚持的杰出青年。

她的姓名第一次为我所见，是一个月前的一个下午，我在湖南卫视的电视里看到几场晋级赛，快女若干枚，其中的一个就是她；但是我不认识。直到后来，也许已经是夜幕降临，酒桌上回头看电视，才有人指着那个在舞台上落寞着唱歌的女性告诉我，说：这就是曾可可君。其时我才能将姓名和实体联合起来，心中却暗自诧异。我平素听人讲，为人不识曾可可，阅尽快女也瞎扯。一个能在江河居下昨日黄花的选秀事业有如此影响，无论如何，总该是有些特殊的，但她却常常微笑着，态度很温和。或笑、或哭，或是唱着也还是始终微笑着，态度很温和。纵使在被PK离开舞台之后，也是带着特有的微笑。一次的选票落后，台下边排满音乐界的所谓大师，我才知道曾君是星途不如意的。总之，在我的记忆上，那一刻就是离开了。

对于曾君的离因，我没有亲眼所见。听到这个消息，实事在校内的一个朋友的帖子里，众说纷纭，或说因评委低能，奉献全部于音乐事业，或是因曲风单调，不求闻达于娱乐圈。但我对于这些传说，竟至于颇为怀疑。我向来对曾君外型和体力放心，也向来对评委者的职业操守放心。更甚者对曾君选择的吉他放心。但事实说明，曾君就离开了。

但我接着就上网，说再看她的视频。遐想作品，已使我沉迷无视了；流言蜚语，尤使我耳不忍闻。我还有什么话可说呢？我只得珍藏曾君作品留给兄弟，默默收起前最后再欣赏。沉默呵，沉默呵！不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。但是，我还有要说的话。

时间永是流驶，炒作依旧升平，选秀事业仍旧发展，在贵国实在是不算什么的，至多，再出来几个更中性者，或者给加一些人妖和整容。至于此外的观者感受，考虑者寥寥，因为这实在不是大家所愿接受。为考虑观者感受，离去曾君，尽抢收视取悦者，离去曾君。性别不问者，离去曾君！收视长红者，离去曾君！

呜呼，我说不出话，但以此记念曾可可君！

我必须承认自己太理想化了，要不是看了洋兵器的那篇博客，还以为全世界都会很善良，都是好朋友。文中提到的他在和新报同仁毕业聚餐时，几个人对我的他看来很刻薄的评价，提到了他一直以来对我怀有的好感和理解，以及他对以性取向作为谈资的藐视。
   那是一篇我看着很温暖的文字，惺惺惜惺惺般的情义，谢谢老杨头的支持和鼓励，谢谢。
然而偏见的形成和传播绝不仅仅是“沉默的螺旋”和“贴标签”、“指称理论”这么陈旧单一的理论可以解释的，小到个人，大到一个国家，甚至一种文明，这样类似的偏见带来了多少的破坏。美国百年的种族冲突，巴以千年的争端，塞缪尔.亨廷顿所说的漫长的“文明的冲突”，老人今年离开了我们，老人所勾勒的蓝图也未必能实现了，留下的无止休的误读、偏见、对异端的蔑视和压制，可能将会伴随人类的一生，然而，唯一可以确信和做到的是——如果你了解一个人，不要轻易对他作评价；如果你不了解一个人，更不能轻易下结论了。民族国家，亦然。
     这是一个值得永远探寻的命题，绝不仅仅是建造一座人类共有的“巴别塔”，而是在这个不断形成偏见、消减偏见，再度形成新的偏见的自我永循环过程中，越来越接近事物本真的面貌。世界是不可能被认知的，世界又是必然会被认知的。
     我们是在看别人，更是在看自己。

         近日忙于司考的填鸭式复习，疏于文字，疲倦时，翻施康强先生的散文文丛，偶得其回忆巴黎地铁里的趣事一件，甚为温馨，故感慨记之。
        康强先生致力于西语文学的翻译三十余载，法语翻译造诣尤深，现为中央编译局译审。译作有巴尔扎克的《都兰趣话》、《萨特文论选》、阿兰的《幸福散论》、雨果的《巴黎圣母院》（合译）、布罗代尔的《十五至十八世纪的物质文明、经济和资本主义》（合译）等。 值得一提的是，他参与译完《巴尔扎克全集》，补傅雷之遗憾，我们的祖辈5、60年代的人，接触法文作品，多是从傅雷的译作开始，仿佛自傅雷伊始，法语翻译已从顶峰渐落的势态，一部《约翰克里斯多夫》的影响恐怕是后人难以衡量的。遗憾的是，傅没有译完巴尔扎克全集。
        巴尔扎克不是法国最好的作家，无疑此君是一个“巨大的存在”，他的文字不太纯净，感情并不充沛高贵，然其百科书式的观察和书写，为后人称道景仰。《都兰趣话》算是巴作品的一个异类，这是一个“拉伯雷”式风格的作品，满纸的插科打诨，玩世不恭，但被施先生嬉笑怒骂般译完，在读书界反响不错。
        这篇文章中，施先生回忆了在巴黎读书，于地铁站见到的趣闻——一场微型笔战。
        在靠近国际大学城的那站地铁里，月台上会登着铁路公司招徕乘客的商业广告，广告印成了一本大书的模样，右边写了公司可以为乘客提供的服务，左侧写的是雨果的一首小诗：

明天清晨，当发白的原野迎来黎明，
我就动身。我知道你早已在将我等候。
我将飞奔而去，越过高山，穿过森林。
在这远离你的地方，我再也不能滞留。

我将独自徘徊，只有你在我心中萦绕，
我将弯腰，抄着手，忘却整个世界，
除了你，什么也看不见，什么也听不到，
由于悲哀，白昼在我眼里将暗如黑夜。

我将既不凝望那西下的金色夕阳，
也不远眺落乡那阿夫勒尔的黄昏的帷幔，
当我来到你墓前的时候，我将献上
一束常绿的冬青于鲜花盛开的欧石南。

                                                                                          《雨果诗选》下册，《沉思集》
                                                                                                            （张秋红译）
        次日，他经过站台重读此诗，发现有人用彩笔勾出“阿夫勒尔”(Harfleur)一词，并做了批语，“大错特错，应作“翁夫勒尔”，翁夫勒尔是靠近塞纳河畔的一个著名的海港旅游城市。”
       在下一天，在这条批语上方，又有了一种颜色的笔盒批语，“无知妄评！阿夫勒尔确有此地，见《沉思集》”阿夫勒尔属勒阿夫尔，雨果用此地名，除了押韵，还暗指他的女儿莱奥波尔蒂娜生前所居之地。(她新婚时，在一次海上的风浪中丧生，每逢她的忌日，雨果总要写一首来悼念她)
      又过了一天，第一条批语的作者在下面补了一句：“谢谢，是我错了。”
      其甲知其一不知其二，未经翻阅雨果诗集，就说地名有误，反而自己闹了笑话；其乙的文学修养在甲之上，但火气太大，指斥对方无知狂妄，不够礼貌；后甲不以为忤，不愠不怒，坦然认错，心胸度量又胜过了乙。此一微型笔战，不失风雅，饶有趣味。
      巴黎地铁并非世界最早建成的地铁，伦敦于1863年率先建成地铁，为地下市政建设垂范。而后，纽约、芝加哥、布达佩斯等城市也相继建成地铁，在“兄弟”排行中，巴黎地铁是老五。巴黎地铁不以规模宏大称雄，也不以站台华丽取悦于人，这个120年的古老交通，给了世界大都会安全便捷，井然有序的生活，它古朴随和，亲切大方。
      据说，8成以上的青年人在乘地铁的时候都在读书，难怪巴黎地铁内没有为座位和上上下下的争吵者，中国若习得这份自在从然，还要多久呢？



     
       

        三个女导演，三部好电影。
        N年之前第一次听到许鞍华，因为赵薇在访谈里说许是她最喜欢的导演，这个名字就在脑海里飘过，再后来被文艺片浸淫的5年里，先后5次遭遇许，《半生缘》和红手套，《倾城之恋》俊美的周润发，《女人四十》感觉很近的萧芳芳，《姨妈后现代生活》苦涩中夹杂的暖意，直到如今《天水围》的浑然天成，这个把电影拍的好像文艺小说的老女人，似乎完成了自己的救赎与回归。
        此君英国文学及比较文学硕士出身，在80年代的新港电影新浪潮运动中，被誉为最有影响的女导演，（如果把女字去掉会不会更舒服？内地为什么没有新浪潮？）现任香港导演协会会长。她如男人般大口大口吸烟，也经常眉头紧皱，一副落寞表情，她的所有涉足女人的作品，一如既往的温暖和细腻。叙事很流畅，对人物的塑造有精准的把握，我记得这些电影，完全是因为里面印象深刻的人物。电影语言干净，画面富美感，一个骨子里很硬的人，经常不经意地软化了我坚硬的心灵。这个至今未婚的老女人，值得我们去期待。
       插一句，诡异的是《天水围》是王晶投资的，死胖子好色好玩，但也能做有眼光的事情，这是他了不起的地方。许获奖无数，属于那将拿到手软型的，也接过很多商业片，我喜欢她还是因为她镜头下香港人的百般滋味，十足地道，悠长悠长……
       张婉婷之于《秋天的童话》，年轻俊美的发哥和红姑，浓墨重彩的80年代，都已相互之间成了注解的符号，当年金像奖，发哥的英雄本色实在是深入人心，他却坦言童话里的“船头尺”是他最喜欢的角色，羞涩、木讷、义气还有一点可爱……可以痞子、可以英雄、亦庄亦谐，这就是浪漫的周润发。

       
      
        好片！就是喜欢。红、橙、黄的暖色调把纽约的秋天拍的真美。
        张君心理学出生，比许看起来幸福的是，她和罗启锐既是好搭档又是好伴侣，俨然一个精神和生活上的和谐伴侣，所以张镜头下的爱情比许要美满动人许多，区别是一个相信爱情，一个相信自己，不同的运命罢了。还有《八两金》《北京乐与路》都不错，张婉婷，一如其名，用电影柔情地在讲述人生。
        马俪文，说来话长，最年轻的一个了，却最值得期待。处女作《世界上最疼我的那个人去了》，赚足了眼泪，当时她跑了原著作者张洁家N次，多次遭到拒绝后，把改变的剧本和详细分镜头拿给张洁看，张洁哭着说：“这电影你拍吧，我只给你拍。”也许是处女作都这么认真全力，有点用力过猛的意味，尤其斯琴高娃的演出，那叫一个过呀，但不可否认的是那是一个好本子。后来的《我们俩》就成熟多了，流畅的叙事，紧凑的关系，浑然天成的表演，据说当时这部投资不足200万的电影，拿到法国电影节上，那些看惯了卿卿我我，故弄玄虚文艺片的法国人，看的一愣一愣的，半分钟都没有离开影院，末了还起立鼓掌买了版权。

       
        一个小院，两个人，四季。宫哲和金雅琴演的真好，简单纯净。
        我觉得她的《我们俩》有阿巴斯的味道，多不容易啊，中国也能拍出这样的电影。商业片《桃花运》虽然不怎么的，但是仍然看到了她的才华，有才华的年轻人总是值得期待的。
        进来喜欢那些没有太多剧情的电影，这些个好电影都有一个极好的情绪，如果说电影只是在表达某种情绪的话，那么“大音希声，大巧若拙”便是我最爱的状态，它总是那么令人回味，令人无法忘怀，好似嚼了偌大的橄榄，润人心肺……
        马俪文如果继续探寻下去，肯定不会是许鞍华，更不会是张婉婷，她能拍出更多作者风格的影片，她的小学老师至今还留着她写她的自行车的作文，这该是一种怎样的特别啊！
      一个至今未嫁的老女人，一个看起幸福的温婉妇人，一个还未定型的才华小女人，华语世界的电影因为有了这些女人，没有了手淫、暴力、性冲动……所以才能那么干净，那么让人欣慰。